КЛЮЧ ПЕРВЫЙ. КРИКИ И КОШМАРЫ

Во всех фильмах Линча очень много кричат, вопят, размахивая руками и затыкая уши и даже (как в фильме «Дикие сердцем») измазывая алой помадой собственное лицо. Этому способствует и характерная атмосфера страха: то жуткий карлик выглядывает из-за угла дома, то совы не то, чем они кажутся. Многие телезрители, особенно впечатлительные девушки, начинают в таких случаях искать мистическое объяснение происходящему. На самом деле это неверный путь: Линч не мистик, а экспрессионист, кинематографический наследник Эдварда Мунка и Оскара Кокошки: вспомните хотя бы знаменитую картину Мунка «Крик», с которой и начался-то по большому счету экспрессионизм. Линч просто продолжает эстетическую традицию, главным духовным отцом которой, вне всякого сомнения, является великий немецкий философ Ницше, а также весьма посредственный русский литератор Достоевский. Кричать и заламывать руки, по экспрессионистскому канону, обязательно должен всякий персонаж, чтобы напрямую воздействовать на мозг зрителя или читателя, иначе он не персонаж, а так, тьфу...

КЛЮЧ ВТОРОЙ. УРОДЫ И УРОДКИ

Очень тесно к первому, экспрессионистскому, ключу примыкает и второй, назовем его условно аномализмом (не путайте с анимализмом). Речь идет о художественной традиции, предписывающей настоящему Автору изображать не людей, а уродов, в надежде, что уродство так же необходимо для истинного понимания красоты, как тень является непременным спутником света. Молодой Линч начинал с фильмов вроде «Голова-ластик» и «Человек-слон», а в одной из первых серий третьего сезона «Твин Пикса» вы увидите, например, женщину без глаз – зрелище не для слабонервных! Живи и твори Линч в фашистской Германии или в хрущевском СССР, его бы непременно подвергли остракизму за «дегенеративное искусство» (Entartete Kunst), оскорбляющее чувства здоровых и партийных гетеросексуалов. На самом деле Дэвид Линч психологически вполне здоров и даже не педераст – он всего лишь по мере своих сил поддерживает определенное творческое направление.

КЛЮЧ ТРЕТИЙ. ВНУТРЕННЯЯ ИМПЕРИЯ

Третий ключ – сюрреалистический. Во многих фильмах Дэвида Линча (за исключением разве что «Простой истории») в повествование вводится настойчивый мотив сна, характерный для сюрреалистов вроде Сальвадора Дали. В поздних фильмах Линча, таких как «Малхолланд Драйв» и «Внутренняя империя» сон становится основным пространством действия, пожирающим слабые отголоски реальности. Например, героиня Наоми Уоттс в «Малхолланде» делает сверхуспешную карьеру голливудской актрисы, и только из заключительной части фильма, открытой Ключом к Синему Кубу, становится ясно, что это были просто... dreams, и в реальной жизни никакой карьеры она не сделала, а стала, напротив, очередной американской лузершей. Загадочный куб вы увидите и в третьем сезоне «Твин Пикс», и любопытство героиниМэделин Зима (хорошо известной зрителям по другому сериалу Showtime – «Блудливой Калифорнии») обернется катастрофой, как и положено в тех случаях, когда ты нарушаешь табу и суешь нос туда, куда его не нужно совать.

КЛЮЧ ЧЕТВЕРТЫЙ. ДОППЕЛЬГАНГЕРЫ

Четвертый непременный атрибут линчевской вселенной – доппельгангеры, двойники. Как уже было выше отмечено, одним из прародителей экспрессионизма считается Достоевский, а следовательно, нужно вспомнить, что именно Достоевский начинал в свое время с повести «Двойник», где была очень четко обозначена тема инфернального, злого брата-близнеца. В «Твин Пикс» такими двойниками являются главный протагонист и антагонист фильма – агент Дейл Купер и загадочный Боб – маска убийцы Лоры Палмер, злой дух, который толкнул убийцу на это ужасное преступление. В третьем сезоне Боба, по причине смерти актера Фрэнка Сильвы, игравшего Боба в первых двух, играет – внимание, спойлер! – сам Кайл Маклахлен, что подтверждает теорию двойников. То есть можно сказать, что Лору Палмер убил агент Дейл Купер. А поскольку Дейл Купер – очевидная проекция режиссера, то можно сказать, что Лору Палмер убил Дэвид Линч. Кольцо замкнулось, получается несколько банально, кстати.

КЛЮЧ ПЯТЫЙ. АМЕРИКАНСКАЯ УТОПИЯ

Линч – очень американский режиссер, пожалуй, самый американский из всех ныне живущих. Он питает явную любовь к американской «одноэтажной» глубинке, той самой, что голосовала за Трампа и терпеть не может зажравшийся Нью-Йорк и Лос-Анджелес. Твин Пикс – типичный провинциальный ПГТ, в котором живет чуть более 5000 жителей (а не более 51 201, как по ошибке написано на плакате на въезде в город). Здесь пьют крепкий кофе и едят лучший в мире вишневый пирог. Этот мещанский, обывательский образ жизни Линчу милее всех кинопремий и наград на свете. И странные события, которые происходят в Твин Пикс, на самом деле происходят только в голове самого Дэвида Линча и его сценариста Марка Фроста. Правда, в третьем сезоне нам показывают более широкую географию – и Нью-Йорк, и Лас-Вегас. По большому счету, никакого Твин Пикса – того, в который Дейл Купер приехал в 1989 году, – уже не существует. Этот город стерт с лица земли глобализацией, он уничтожен американским правительством, начавшем при Клинтоне из жадности создавать низкооплачиваемые рабочие места в Мексике и Китае, а не в своей собственной стране. Твин Пикс – это американское прощание с Матёрой, и попытка Линча вернуться в Америку обетованную – это возвращение не в сентиментальный эко-рай, а в мир мертвых, погребенный под толщей мутной воды. Потому-то всё и выглядит нарочито болезненно.


Источник:http://tricolortvmag.ru/article/serials/tv-3-pokazal-pervye-serii-novogo-sezona-tvin-piks/